公元907年，割据者朱全忠灭唐，建立后梁，由此历后唐、后晋、后汉、后周，称五代。由于国势衰弱和离乱，文化艺术亦呈下坡之势。书法艺术虽承唐末之余续，但因兵火战乱的影响，形成了凋落衰败的总趋势。至此，唐代平正严谨的书风已告消歇，以后北宋”四家“继之而起，又掀起了新的时代波澜。

　　 五代（包括十国在内）的书法风格在总体上是承晚唐之余绪，没有离开晋唐书法的发展轨迹，当时书法家学习古人，没有创造，又因为连年不断的战乱兵火影响，总趋向是在衰败。虽然这样，五代之际，在书法上值得称道的，当推杨凝式。他的书法在书道衰微的五代，可谓中流砥柱。另外还有李煜、彦修等有成就的书家。杨凝式是五代时候出现的一位具有革新思想和创新才能的大书法家，杨凝式书法从学习欧阳询、颜真卿入手，以“二王”书法为师。同时加入自己对书法的理解，使它具有纵逸之美，如代表作《韭花帖》，不但笔法优雅恬静，而且章法疏朗，每行、每列的字清新可喜，且字与字、行与行之间留有很宽的距离，这种章法从甲骨文，两周金文中都能找到源头。

　　 杨凝式《韭花帖》

　　 《韭花帖》，它是五代杨凝式最著名的行楷书代表作，也是古代著名法帖之一。此帖传世墨迹本有三种，近代著名学者、书法家 罗振玉 先生曾经收藏的本子是真迹，江苏省无锡市文化馆和台北故宫博物院各藏有一摹本。明人董其昌曾为此帖题跋，称此帖”略带行体，萧散有致“。《韭花帖》的用笔与《兰亭序》相似，“笔笔敛锋入纸”，也就是说，在落笔时，笔锋保持圆锥形，这样写出来的字线条凝练遵劲，富有立体感，初看字的结体非常紧密，给人一种端稳严谨的感觉，但仔细一看，原来每个字都姿态不同。结构上有的上松下紧，如“寝”、“实”等字；有的上密下疏如“花”、“鉴”等字；有的左右倾斜，如“昼”、“饥”等字，没有一个字是完全横平竖直的。在《韭花帖》中，杨凝式发扬和光大了《兰亭序》笔法和结构，笔法更瘦雅，结构更攲侧。尤其在字的结构变形上，作者取得了最大的成功，那就是在攲侧倾斜中，依靠各个部分的协调，笔画之间的呼应，使整个字的重心仍然保持稳定，而且行气贯通。同时我们可以看出，除“王体”外，“欧体”在结构上对杨凝式这幅书帖也有影响。在章法布局上，字距与行距都很大，字与字间分得很开，疏朗而明快，明代书法家董其昌就非常喜爱这种布局，受它影响，在自己的创作中进一步发挥了这种疏朗的布局。《韭花帖》以它清淡、简远、古雅的风格为中国书法史树立了一种典范样式，受到了历代书法爱好者的推崇。

　　 杨凝式《神仙起居法》

　　 《神仙起居法》是五代书法家杨凝式在76岁（948年）时书写的草书作品，墨迹现藏于北京故宫博物院，共8行86字。这一书帖是作者在信手疾书中一气呵成的，字与字之间气脉贯通，初一看好像是一件狂草作品，但仔细一看却是字字可认的行草。有些字写得连绵不断，但并不潦草一片，笔画提按得当，粗细变化节奏鲜明；有些字互相断开，但笔断意连，宛转流畅，用笔或者沉着稳健，或者爽快劲利，富有强烈的动感。字形长短、大小不一，攲侧多姿，布白参差错落。在草书字体中穿插行楷，和谐自然，别有趣味。杨凝式的这幅草书既不像怀素、张旭的狂草那样狂放，也不像孙过庭的草书那样谨严，而是用扭曲变形的行书结体和高度草化的结构组成，再加上运用行书的笔法，所以显得流畅生动，形成了自己独特的风格。

　　 杨凝式《夏热帖》

　　 《夏热帖》是唐末五代书法家杨凝式传世不多的几件作品中的草书作品，是他苦于夏天署热而写的一封短札，现藏于北京故宫博物院。这一书帖笔画雄强劲健，线条较粗者却没有臃肿肥软的毛病，大多用方笔、折笔，显得刚劲有力；线条较细者也不存在细弱轻浮的毛病，笔力遵劲，点画飞动。有的笔画尽情伸展，非常痛快；有的笔画之间曲折宛转，紧密相连，气势连贯，整幅作品疏密错落，攲侧变化，并且在草书中夹杂了行楷书。欣赏这一书帖，我们可以发现它在用笔、结体上，与颜鲁公书的《刘中使帖》、柳公权的《蒙诏帖》等有相似的地方，都具有笔力劲健、结体宽博的特点，杨凝式正是在学习前人的基础上，在行草书艺术上取得了很高的成就。

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