映铮：透着爱的文字

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映铮：透着爱的文字

2010/11/14 16:59:06 来源：达州晚报 [发表评论]

　　人物档案：映铮，女，2001年开始创作，2003年后以此为职业，作品远发澳大利亚、西班牙、新加坡等地。现为中国散文家协会会员、四川省作家协会会员。已有25部专著收录其个人作品，出版《独品》、《欲望书香》等散文集，与人合著文集《为我鼓掌》、《状态巴山》。达州市“首届文艺创作政府奖”唯一女性获得者。其主创的警示话剧《爱在身边》意义深远，影响广泛。
　　
　　爱与“艾”的碰撞
　　
　　记者：今年的艾滋病宣传日，我听很多朋友说到《“爱”在身边》这部警示话剧，其中一位看了五场哭了五回。你创作的时候有哭过吗？
　　
　　映铮：应该说是哭过了才开始创作，写作的过程中也几次停笔，有些场景，甚至不堪下笔。
　　
　　记者：为什么会关注这样一个群体，创作这个作品的动机是什么？
　　
　　映铮：曾经也对艾滋病患者谈之色变，避之不及，但他们也是有血有肉有情感的高等动物，始终是我们中间的一员，很多患者都是被生活所逼或者因生活受骗的底层人群。关于底层生活的艰难，我是深有体会的，因为我就是从打工人群中走出来的一员。后来在一次创作会上遇到大竹艺术团团长谭开文先生，他谈到当下缺少艾滋病题材的作品，这个特殊群体需要创作者的关注，我就开始留心这个题材，收集这方面的资料，希望通过我的笔，为他们争取更多的温暖和爱心关注。
　　
　　记者：是的，你做到了。剧里面自始至终都体现着浓浓的爱，你是怎么把握这个主题的？
　　
　　映铮：这个不需要刻意的把握，事实上这些人群的故事更生动也更深刻，剧情实际上就是被现实里浓浓的爱推动着发展的。
　　
　　冒险的代价和成果
　　
　　记者：艾滋病人群是远离正常社会的一个群体，你的素材是怎么得来的？
　　
　　映铮：2004年去北京开会的归途中开了“小差”，转道去了媒体报道的艾滋病人最多的地方，河南驻马店的上蔡县。当时心里也直打鼓，那些人会不会不合作、不友好，自己会不会被传染？幸好当时我带着采编证和刚刚在北京获奖的证书，当地主管部门才帮忙联系了部分病人。走近他们，我才走出了内心的恐惧，在他们的故事里经历了由陌生到同情再到心疼的历程。
　　
　　当时我们敲开的第一扇门，是一对模范艾滋病夫妇。工作人员告诉我，他们已经接待过无数个采访者，不但积极配合治疗，也帮忙做其他艾滋病人的思想工作，因为他们的孩子没有被传染，已被政府隔离抚养。但是，我们推开门的时候看到的却出乎想象，那是一双充满仇恨和绝望的眼，不但不理我们的招呼，还伸手来推开我们。工作人员想了解一下出了什么事，他开始咆哮起来，顺手从门后操出一把砍刀朝我们追过来。幸好当时我们三个人一起，周围民居也隔得不远，那个年轻一点的村干部拉着我们拔腿就跑，跑出没多远，就听到“当”地一声，回头一看，那个患者的砍刀已经嵌在了院门上。后来才知道，他老婆已经死了好几天，他不报告也不出门。我们无法感知他当时内心的悲痛，但却深深体会到了他的绝望。
　　
　　记者：真是很惊险啊！是不是转身就走了，放弃了采访？
　　
　　映铮：没有，之前已经有过充分的心理准备。再说，去一趟也不容易，不会轻易放弃。
　　
　　记者：幸好你没放弃，不然就没有之后的三个大奖，包括2005年“达州市第二届艺术节”的创作金奖，2006年“四川省第五届巴蜀文艺·戏剧”二等奖，和今年的达州市“五个一”工程奖。
　　
　　映铮：是的，这得感谢大竹剧作家张尚权老师的指导和修改，更要感谢大竹艺术团倾其人力物力的打造，此剧才得以在更广阔的舞台展演。这个作品不仅仅为拿奖而创作，我想唤起更多人对这个特殊群体的关注和关爱，希望在爱的氛围里让他们更加坚强，重塑生活信心。迄今为止，“爱”剧已经在成都、内江、大竹等地公演了近50场。
　　
　　平民情怀的支撑
　　
　　记者：创作这样的题材，除了勇气，还需要有悲悯精神和平民情怀，你的“留守儿童”作品也是基于这样的出发点吗？
　　
　　映铮：是的，2001年在深圳打工，当时的创作多是来自底层的见闻和思考。根据老乡的故事写了短篇小说《儿不认母》，想不到很快就被《侨乡文艺》、《江门文艺》和《三月三》等杂志转载。我这才意识到，这出悲剧不仅仅发生在一个不幸的打工族家庭，每个打工者都有可能成为这样的不幸者。我希望通过作品呼吁埋头挣钱的打工朋友不要忽视了孩子的教育，孩子的成长离不开父母的爱，也希望政府和职能部门尽量给打工者提供学习和生活的必要保障。此作后来改成小品《岔路口》，被大竹、简阳等艺术团多次演出，2006年被宣汉电视台拍成电视短剧播出。
　　
　　记者：更多的读者熟悉的可能是你的散文，并且你的散文很有小资情调，为什么不写一些都市情感或者玄幻神秘的文章？那样更可能让你名利双收。
　　
　　映铮：文字是一种力量也是一种责任，更透着爱与希望！我不想以秘史、野史、艳史来满足人们的窥探欲，用赤裸裸的肉欲来诱惑人们的眼球，或者找点不轻不重，无关痛痒的乐子来充当精神自慰润滑剂。我来自底层人民，所以我想通过反思底层人的生存状态，更多地关注在人们生存与发展过程中，人性的复杂与人性的异化，冲击一些既定模式形成的遮蔽，揭开生活最本真的现象，去触摸生活的细节，触摸刚刚发生的历史。
　　
　　记者：这的确是写作者应有的思想和状态。在散文手法的优美精致与沉重现实的凝重表达之间，你是如何把握的？
　　
　　映铮：人们常说，艺术来源于生活而高于生活。不管是高于生活，还是还原于生活，我想创作是不应该拘泥于形式的。只要能将自己的见解和感受表达出来，用什么方法，什么体裁不重要。正是这样，才让我掌握了更多的创作方法，丰富了我的表达方式。
　　
　　记者：在创作上你算是一个比较全面的作者，我记得2007年《达州晚报》上曾连载过你的《锣鼓冲》。该小说同年又被《国防时报·法制教育周刊》连载过，还获得了“首届海内外华语原创作品·小说”二等奖。
　　
　　映铮：是的，这是一个移民题材。湖广填川，是多数四川人手心上的烙印，是一段不该也不会被遗忘的历史。这部小说讲述的是我们那些平民祖先，为了寻找一块生存之地，不远千里，不畏艰辛的迁徙生活。与后来的《闯关东》和《走西口》同属一个主题。我想让更多的四川人在回望过去时，用心去感受祖先们坚强勤奋又艰辛凄婉的人生片断，以及中华女性柔韧坚贞的美德。
　　
　　寻找温婉的感动
　　
　　记者：这些作品是不是你能被开江创办破格录用，并迅速在文坛产生影响的基础？
　　
　　映铮：不是，我回开江时的作品还很单薄，那仅仅证明我是一个可以写作的人。真正的成长还是回到达州以后，仰仗了达州很多前辈和老师的指教。
　　
　　记者：从打工仔到专业作家，这个蜕变过程对你来说最难的是什么？
　　
　　映铮：我是一个善于遗忘的人，既然困难是所有人都会面对的，走过之后，所有的坎坷也都应该是我感恩的过程。至于那些通宵伏案、经济困窘、远离人群的寂寞应该是所有写作者共同拥有过的。走到今天，我脑子里留下的只是那些值得我感激的人和事，正因如此，我的心里才常有阳光和花香。
　　
　　记者：接下来有什么大的创作计划吗？
　　
　　映铮：关注那些已经成年的留守儿童，也就是已经进入社会、十分茫然的问题青年。希望能找到一个合适的表达方式让他们明白，曾经他们缺失的并不是父母和社会不愿意给的，其实他们也可以通过努力重新拥有。我想挖掘他们的温婉本性，校正他们扭曲的人性，帮助重新做回自己，找到真正的幸福生活。
　　
　　记者：我们期待着这样的好作品，也感谢你接受本报的采访！
　　

【作者：潘丹】【责任编辑：singceen】

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