《种子》（油画） 梁民颖 作

    在达州画界，梁民颖算得上是我的一个“大哥”级的人物。这倒不仅是因为他担任过美协秘书长；梁民颖于我，他不单是我入会的介绍人，更多的是他出“道”早，有时兴之所至，一个电话就把我召到郊外，“干什么？”“画画呗！”大哥的话不敢不听！

    梁民颖画国画，我画油画。宣纸铺就，三下五除二，一张“景致”就出来了，然后自顾自地登高“望远”去了。我却坐在油菜地里，一呆就是整整一个下午。等太阳落坡的时候听到汽车的喇叭声，我收拾起画箱便往车里钻……这就是国画与油画的区别。“今天如何？”“巴适，整到一幅！”“我两幅！”梁民颖脚往油门上踩下去，我们便很快又回到城里了。

    早年，梁民颖受原达县市人民电影院做美工的父亲梁丕先潜移默化的影响，走上绘画这条道路，后拜李方霖老师学习素描基础。1985年，梁民颖顺利考入四川美术学院中国画系，师从著名山水画家李文信、工笔人物画家白德松、山水画家唐允明等川美教授，吮吸中国山水、人物画传统技法和中国画新的观念。4年寒窗，渐次展现了他独特的画风与格调。学成归来，梁民颖被分配到市群众艺术馆工作，他一方面不停地忙于全市美协的日常事务性工作，一方面静下心来搞创作。也正是在这几年，他夜以继日创作了大量的中国人物画作品，其中，《种子》参加“纪念反法西斯暨抗日战争胜利50周年四川省美展”，获一等奖，并被四川省美术馆收藏……这一时期，梁民颖经过了从工笔到写意山水，再到写意人物画这样的探索过程，最终回归到山水画的研究上来。画自己熟悉的生活，这是大巴山画家明智的选择。

    在梁民颖的绘画世界里，似乎装满了他对大巴山永不熄灭的热爱……巴山秀丽的林海、竞秀的群峰、青翠的松柏和火焰般的红枫，都无不高扬着、彰显着大巴山的主题。1998年秋天，梁民颖背着自制的画板只身到连珠峡达万铁路工地写生，热火朝天的劳动场景令他神采飞扬：赤臂挥锤的汉子，碎裂飞溅的山石，深山秋阳下的景致，深深吸引了他，多么和谐、美妙的一幅画卷，梁民颖迅即铺纸挥毫。几个小时过去，工地上一位民工兄弟送来一盘红烧肉和一盆白菜汤，随即，一帮陌生的兄弟围上来与梁民颖摆山里的龙门阵，他吃着吃着猛然想起那天是自己35岁生日……临近黄昏，完稿离开时，在那帮兄弟的一再请求下，梁民颖将自己满意的写生作品送给他们以示谢意。回到家中，梁民颖的激情又洋洋洒洒跃然纸上，再度创作了一幅《阳春山道》，送北京参加“时代风采全国写生画展”，获得优秀奖。

    巴山的苍茫，延续巴山壮美景色的村舍，生生不息的老房子，同弯弯山道承载着阳光照耀的日子。《三月》、《川东小景》、《秋满八台》等画作在梁民颖情感世界里，尽显巴山的丰腴和肥沃、美丽和别致；大巴山的秀美景色在他笔下的线条和色彩渲染下，表现得淋漓尽致。《秋响》、《黄漫秋谷》、《蜀乡深处》等恬淡的田园山水画面更为厚重饱满，采撷美的视觉和风情，把人们的心灵带入日出而作、日落而息，在季节的这头播种，又在季节的那头收获的意念中。这一时期，从梁民颖作品的笔墨意趣看，画面上减弱水墨的复杂层次，以单纯拙重的线条与皴擦，在焦墨意味的黑白冲突中呈现磅礴刚劲之风，单纯而浓重的色彩以皴擦方式直接参与，加之满实虚灵的构图，画风飘逸自然，技法日益圆熟。

    1999年，受新加坡现代画会之邀，梁民颖赴新加坡举办画展并进行学术交流，新加坡《联合早报》和电视台对其作了专题报道。此后，梁民颖调入四川文理学院美术系从事美术教学,在繁忙中抽出时间潜心创作，矢志不渝地追求着，他的作品多次打入省展、国展，乃至走出国门。原省美协副主席徐恒瑜来达州考察，目睹梁民颖作画后说：“梁民颖的画，其画中有儒、道并存的文化底蕴，既进得去，也出得来，师古人而不化……使我看到了大巴山的韵致。”

梁民颖 1963年生于达州市。中国美术家协会会员、四川省高校艺术教育委员会专家委员、达州市美术家协会副主席、四川文理学院美术系副教授。1989年毕业于四川美术学院中国画系。1993年人物画《三月》荣获“93全国群星美术大展”优秀奖，1998年山水画《阳春山道》入选“时代风采——全国写生画展”。数件山水画作品被新加坡人士收藏。