千百年来，多少方家志士作出许多种努力来解读大巴山，试图给大巴山下一个较为准确的定义。

    大巴山绵亘千里，崔嵬雄奇，行走山间自有豪气横生，所以这块神奇的土地上多有绿林豪杰、江湖枭雄，历代兵家之争和权力角逐在这里都有深刻的折射。巴山不但阳刚，也具阴柔之性，其山其水其气其脉，让人一步三叹，婉转传唱，遂有元稹等历代文坛巨擘在达州留下的诗词歌赋，遂有“巴山作家群”在当代文坛的纵横驰骋。那巴山的美，巴山的魂呢？有多少人在致力于图形美丽的巴山呢？

    在张全普先生的新著《我与达州画家》里，我找到了答案，而且这个答案让我无比的惊奇、震惊和兴奋。在文字的创作表述上，达州有一个驰骋文坛的“巴山作家群”，那在图形创作表述上的群体为什么不可以叫“巴山画家群”呢？而且这个群体人数更为壮观，其在中国笔墨江湖的冲击和影响更大更持续。

    《我与达州画家》辑纳了包括作者本人在内共51位画家。作者以新闻作品的白描笔法，客观公正地介绍了达州籍和从达州走出去的画家们的创作风格、创作历程和创作成果。他们中间有海内外大师，有崭露头角的新锐，有从事国画创作的，有从事油画创作的，有把西洋技法和中国笔墨相融合的，有从事水粉画的，有从事雕塑的，有从事版画的，有从事艺术批评的，不一而足。可以说，《我与达州画家》堪称一部美术史志性的重要文献，它让我们阅读到了别样的巴山，领略了巴山的别样美。

    一代指墨大师刘伯骏是土生土长的达州人，达州因此而骄傲，老先生是达州日报社一位尽职尽责的美术编辑，达州日报社因此而骄傲。先生作为艺术大师潘天寿的高足，作为巴山之子，潜隐巴山数十年。这数十年，任凭政治风浪起，任凭物欲横流，任凭世事乖蹇，任凭人情冷暖，先生都等闲视之，将国画传统作为生命的唯一和全部。积数十年指墨之功，先生一现身中国画坛就一鸣惊人。1993年，在中国美术馆，由中国美协主办的“刘伯骏书画展”一时盛况空前。王光英、程思远、洪学智、张爱萍等为画展剪彩。同年，先生被邀至中南海作画，其作品《朝晖》《夏韵》被中南海收藏。《人民日报》、中央电视台等媒体多次对先生进行专访，称其是“继吴昌硕、潘天寿、张大千、齐白石之后写意花鸟的又一翘楚”。中国美协副主席、前中国美院院长肖锋评介先生的作品是“既发扬光大了潘天寿那种大气磅礴、雄浑奇纵、峥嵘壮阔的气与势，又融汇了林风眠高妙的水墨色结合之法，且添了些巴蜀的山野真气。”

    油画《父亲》成就了罗中立，罗中立的《父亲》让大巴山的老农形象蜚声中外，让世界了解了大巴山的苦难和坚韧。我和许多来自乡村的朋友一样，都有这样一位父亲。1981年，当《父亲》在全国的各种刊物爆热的时候，我尚在读小学五年级。但看到这幅油画的瞬间，幼小的心灵被深深震撼了，《父亲》脸上那一道道沟壑，沟壑里深重的苦难，让我联想到了自己的和众多大巴山父亲。当时我就想，是不是天下的父亲都是这个形象呢？可以说，《父亲》是我认知世界最有效的启蒙读物，也正是油画《父亲》引领众多巴山后生走上了油画创作的道路。

    张尔立可以说是解读大巴山最深刻的画家之一。他的《北上的连队》《征程纪事》作为政治性题材，轰动一时，也为他带来了众多的荣誉。但我更喜欢他的那幅《米仓山评话》。整幅作品由数十个大巴山农民生动鲜活的形象构成，画面充盈着欢乐和生机。如果说，罗中立的《父亲》反映大巴山农民的苦难和凝重，那《米仓山评话》则反映了大巴山区农民在上个世纪80年代获得土地的自有耕种权后的喜悦，千年万年的巴山也正是从那时才有了真正的生机和活力。

    在大巴山这块神奇的土地上，美的创作正在成为一种自觉。王朝兴、龙飞、肖超、常咒、冉启泉、冉崇君、曹文勇、黄继芳、黄曦们心无旁鹜，正以巴山画家方阵的形式掠过画坛，成为当代画坛一股新兴的力量。他们记录着、再现着巴山的别样美。

    《我与达州画家》的作者张全普先生，和我同是达州日报社的编辑、记者。全普的敬业、对事业的执著，赢得了同事们对他的尊敬。同时，他也是达州重要的一位画家。他是中国书画研究院的研究员、北京人民画院艺术委员会的委员、达州市美协副主席。作品分别参加过1997、1998、2001年四川省第四、五、六届优秀广告作品展，2000年第二届国际商标标志双年展，LOGO2000国际设计论坛，2006年首届“风景·风情”全国油画展，2009年成都·达州城市之间美术作品展，2010年张爱萍将军百年诞辰·大修当代艺术村开放展，ART状态艺术联展等。其中《飞流入梦》《古刹深深》《晨光一束染农家》等多幅作品被中国美协和上海美协展览组委会、北京人民画院等艺术机构收藏。

    作为同事和朋友，我更希望全普能像刘伯骏老先生那样，宠辱不惊，潜心艺术的执著，待到凤飞时，让巴山再骄傲一次！