为什么写作？此伪命题也！但为文者在生活中时时要被问及，而不得不面对。或对曰：“为什么要打牌？” ——此业余爱好说；或云：“鱼为什么要吐泡泡？”——此本能说。说急了，便非此不可活。呵呵，我与林洪泉先生每日里对面而坐，常言及此，不免相顾莞尔。

     1992年，我初识林洪泉先生。其时，我为矿区基层一名宣传干事，彼为《达竹矿工报》编辑，是我敬重的老师。工作关系之外，对文学，特别是对诗歌的热爱，使我们有了较多的共同语言。当年，林洪泉先生为生活所迫，南下打工，时已年逾不惑，至2001年暮春方归。十年飘零两茫茫，珠海、达州皆异乡！其间，先生在《四川青年报》供职一年。锦官城中，原多孤客，便添这一至轻鸿羽，也砰然，不飞……

    2001年至今，我与林洪泉先生同在宣传部门供职。去岁以来，竟幸与先生同处一室、共谋一差、朝夕相对了。有时觉得真是缘分，但稍一转念，便知此等人生际遇，原也平常。与林洪泉先生个人的人生经历相比，更是如此。

    林洪泉先生此生际遇，书中历历可见。相交这么多年，且阅读其作品这么多年后，我不揣冒昧，此时便要来回答先前那个伪命题——林洪泉先生为什么要写作？窃以为，乃天性使然。海子诗云：“黄金在天上舞蹈/命令我起立/歌唱！”这歌唱，乃是林洪泉先生有存于斯的醒目标识——来过，活过，说出过，歌唱过！又因为生活的鞭子抽打得过于猛烈，持续的时间过于漫长，这歌唱像极了忍耐中不断生长着的、倔强的呼号！听吧——

    “我挖我的煤/我走我的路/我拉我的琴/我看我的书/我吞我的酒/我吐我的雾/我唱我的歌/我跳我的舞/我疼我的笑/我痛我的哭/我写我的诗/我作我的赋/我的岁月虽蹉跎/但我依然有气度”（节录自《形象》）。

    从诗艺上讲，这首作于1984年的诗歌不是林洪泉先生众多作品中的上乘之作，但窃以为，它体现了文学作品中最可贵的品质——真！个人化的内心及忠实表达，不添加，也不删减。说到诗歌的微观技艺，余生虽晚，好歹也在其中踯躅了十七、八年，近年来深感技艺的功用，除了使表达更好外，更重要的是让表达更真。个体之有存，优劣的确应次于真伪。

    林洪泉先生的诗歌有理想之真、单纯之真、激情之真、疼痛之真……以矿山为主要底色的生活在且刚且柔的歌哭中，脸庞般地浮现出来。我相信这些诗歌能够激起许多矿山人心中记忆的潮水，这潮水，主要由时光之臂紧拥着的泪滴和汗水构成。

    本书第二辑中收录的文章，实事求是地说，有的文体更近于纪实故事，但我不反对林洪泉先生以小说名之。想想吧，今日之青年，有几人能理解那段特殊岁月里发生的特殊故事？并不久远的故事于今被目为前卫小说般荒诞离奇，此新人、旧人皆大不幸啊！林洪泉先生叙事简洁，愿读者分分钟搞定之后，小驻，有思。

    林洪泉先生的散文、随笔中，有不少记录的是他在珠海打工时的经历，有日常生活，亦不乏古怪，隐隐有辛酸，如鲠，却不尽吐。先生和同时代的中国人一样，把默默承受变成了熟能生巧的事情——不承受又能如何？此时我愿学先生，便那一声叹息也免了吧，免了吧……

    其实，我最爱读的，还是林洪泉先生的诗歌，先生自己，也最擅长和最喜欢这一文体。说来令人感慨，今春先生病危，我去探望，已说不出话的他还艰难地示意老伴，把他住院期间创作的诗歌拿给我看。先生以为自己已如陨石，便加速燃烧么？包括整理、出版此书，是要为自己的一生划上句号么？我委实不愿说这样的话，但还是说了出来。因为，接下来，我还要说这样的话——

    木木秀林，有若天命；其下蕴洪之滔滔，对应曾经恣肆的灵魂和坎坷的生活；于今，清泉倘不叮咚，止白水澹澹，便恰似办公桌对面，这一位屏息的长者——宿命乎？先生倘若认命，便好！洪也罢泉也罢，水自长流，莫问绝期……

    我乃后生，为尊者序，已属不当，又作妄言臆测，过莫大焉！望先生恕罪则个；另，我非妙人儿，作不出妙文章，本文对林洪泉先生大著的评介自感粗陋得紧，在此一并请读者诸君原谅。林洪泉先生作品与其经历相仿，风格多样，题旨亦多变幻，读者诸君请径直往书中去寻那火，那脚印，那烙之深，那忍耐中生长着的、倔强的呼号吧！